编辑本段内容梗概

　　小说的主人公奥利弗·特威斯特，是一名生在济贫院的孤儿，忍饥挨饿，备受欺凌，由于不堪棺材店老板娘、教 区执事邦布尔等人的虐待而独自逃往伦敦，不幸刚一到达就受骗误入贼窟。窃贼团伙的首领费尽千方百计，企图把奥利弗训练为扒手供他驱使。奥利弗跟随窃贼伙伴“机灵鬼”和贝茨上街时，被误认为他偷了一位叫布朗洛的绅士(恰巧是他父亲生前的好友)的手绢而被警察逮捕。后因书摊老板证明了他的无辜，说明小偷另有其人，他才被释放。由于他当时病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少妇画像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德温太太无微不至的关怀，第一次感受到人间的温暖。窃贼团伙害怕奥利弗会泄露团伙的秘密，在费根指示下，塞克斯和南希费尽心机，趁奥利弗外出替布朗洛归还书摊老板的图书的时候用计使他重新陷入了贼窟。但当费根试图惩罚毒打奥利弗的时候，南希挺身而出保护了奥利弗。费根用威胁、利诱、灌输等手段企图迫使奥利弗成为一名窃贼，成为费金的摇钱树。一天黑夜，奥利弗在塞克斯的胁迫下参加对一座大宅院的行窃。正当奥利弗准备趁爬进窗户的机会向主人报告时，被管家发现后开枪打伤。窃贼仓惶逃跑时，把奥利弗丢弃在路旁水沟之中。奥利弗在雨雪之中带伤爬行，无意中又回道那家宅院，昏到在门口。好心的主人梅丽夫人及其养女罗斯小姐收留并庇护了他。无巧不成书，这位罗斯小姐正是奥利弗的姨妈，但双方都不知道。在梅丽夫人家，奥利弗真正享受到了人生的温馨和美好。但费根团伙却不能放过奥利弗。有一天一个名叫蒙克斯的人来找费根，这人是奥利弗的同父异母兄长，由于他的不孝，他父亲在遗嘱中将全部遗产给了奥利弗，除非奥利弗和蒙克斯是一样的不孝儿女，遗产才可由蒙克斯继承。为此蒙克斯出高价买通费根，要他使奥利弗变成不可救药的罪犯，以便霸占奥利弗名下的全部遗产，并发泄自己对已去世的父亲的怨恨。正当蒙克斯得意洋洋的谈到他如何和帮布尔夫妇狼狈为奸，毁灭了能证明奥利弗身份的唯一证据的时候，被南希听见。南希见义勇为，同情奥利弗的遭遇，冒生命危险，偷偷找到罗斯小姐，向她报告了这一切。 　　正当罗斯小姐考虑如何行动时，奥利弗告诉她，他找到了布朗洛先生。罗斯小姐就和布朗洛商议了处理方法。罗斯小姐在布朗洛陪同下再次和南希会面时，布朗洛获知蒙克斯即他的已故好友埃得温·利弗得的不肖儿子，决定亲自找蒙克斯交涉，但他们的谈话被费金派出的密探听见。塞克斯就凶残的杀害了南希。南希之死使费金团伙遭到了灭顶之灾。费金被捕，后上了绞刑架，塞克斯在逃窜中失足被自己的绳子勒死。与此同时，蒙克斯被布朗洛挟持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奥利弗被布朗洛收为养子，从此结束了他的苦难的童年。为了给蒙克斯自新的机会，把本应全归奥利弗继承的遗产分一半给他。但蒙克斯劣性不改，把家产挥霍殆尽，继续作恶，终被锒铛入狱，死在狱中。邦布尔夫恶有恶报，被革去一切职务，一贫如洗，在他们曾经作威作福的济贫院度过余生。 　　在这本书中，奥利弗、南希、罗斯小姐都是善良的代表，他们都出生于苦难之中，在黑暗和充满罪恶的世界中成长，但在他们的心中始终保持着一片纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并不能使他们堕落或彻底堕落，反而更显示出他们出污泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最后，邪不胜正，正义的力量战胜了邪恶，虽然南希最后遇难，但正是她的死所召唤出来的惊天动地的社会正义力量，正是她在冥冥中的在天之灵，注定了邪恶势力的代表——费金团伙的灭顶之灾。因此在小说中，南希的精神得到了升华，奥利弗则得到了典型意义上的善报。而恶人的代表——费金、蒙克斯、邦布尔、塞克斯无不一一落得个悲惨的下场。

编辑本段作品目录

　　第一章　关于奥利弗·退斯特的出生地和他出生时的情景 　　第二章　奥利弗·退斯特的成长、教育和董事会 　　第三章　说说奥利弗·退斯特如何险些找到一份差事，但那自然也不会是什么白拿钱的闲差 　　第四章　奥利弗得到了另一个差事，于是首次进入了社会生活 　　第五章　奥利弗结识了一些新伙友。第一次参加出殡活动，便对他主人的这一行当不感兴趣 　　第六章　奥利弗为诺亚所激怒，奋起反抗，竟使他大为惊慌失措 　　第七章　奥利弗仍不听管束 　　第八章　奥利弗徒步前往伦敦。途中和一位奇怪的年轻先生相遇 　　第九章　进一步介绍那快活的老先生和他的前途无量的门徒们的情况 　　第十章　奥利弗对他的一些新伙友的性情有了进一步的了解；他以极高的代价买得一次经验。此章在这部传记中虽甚短却很重要 　　第十一章　介绍警察局长范先生，并略举小例以示司法工作之一斑 　　第十二章　在此章中奥利弗受到了前所未有的热情照顾。同时此章还将再叙及那位快活的老先生和他的一些年幼的朋友 　　第十三章　在这里聪明的读者们将会结识一些新朋友，并了解到和本故事有关的关于他们的一些有趣的情节 　　第十四章　本章将进一步叙述奥利弗在布朗洛先生家的经历，和一位格里姆韦格先生在奥利弗出门办事时所作奇特的预言 　　第十五章　表明快活的犹太老人和南希小姐是如何喜欢奥利弗·退斯特 　　第十六章　讲一讲奥利弗·退斯特被南希领走以后的遭遇 　　第十七章　奥利弗的时运仍然不济，竟有一位大人物来到伦敦败坏他的名声 　　第十八章　奥利弗如何在他的可敬的朋友们中间度过获益匪浅的时光 　　第十九章　在本章中讨论了一个重大计划并决定将它付诸实施 　　第二十章　奥利弗被送往威廉·赛克斯先生家 　　第二十一章　出动 　　第二十二章　破门盗窃 　　第二十三章　本章包括班博先生和一位太太的愉快谈话的基本内容，表明即使是一位教区管事有时也难免有情 　　第二十四章 本章叙及一个极贫穷的子民，篇幅虽短，也可能被认为是本传记中极重要的一章 　　第二十五章 在本传记的这一章又谈到费尽和他的一伙 　　第二十六章 在本章中出现了一个神秘人物；更有许多与本传记分不开的事情得到处理和完成 　　第二十七章 在前面的一章里曾毫不客气地把一位太太搁在一边了；此章将为那一失礼行为作出补偿 　　第二十八章 跟踪奥利弗，并进一步记述他的种种遭遇 　　第二十九章 对奥利弗被抓入的那家大院儿里的人作一番介绍 　　第三十章 讲述奥利弗的新拜访者对他的想法 　　第三十一章 危机的处境 　　第三十二章 奥利弗开始和他的仁慈的朋友们一起度过幸福时光 　　第三十三章 在这一章里，奥利弗和他的朋友们的幸福忽然受到挫折 　　第三十四章 介绍与一位新登场的年轻先生有关的一些细节，并讲述奥利弗的一次新的遭遇 　　第三十五章 讲述奥利弗的一次毫无结果的举动，以及哈里·梅丽和露丝之间的一番相当重要的谈话 　　第三十六章 此章甚短，出现在这里可能被视为无关紧要，但它是前一章的继续，并为到时自会出现的后一章的张本，所以仍须读过 　　第三十七章 在这一章里读者可以见识见识一种并非罕见的婚姻生活 　　第三十八章 本章讲述班博先生和太太与蒙克斯先生深夜会谈的经过 　　第三十九章 介绍读者已经见到过的几位可敬的人物，并讲述足智多谋的蒙克斯和老犹太如何在一起密商 　　第四十章 一次奇怪的会见，上章所讲情节的继续 　　第四十一章 这里将讲述一些新的发现，并说明不只是祸不单行，令人惊异的事也常接踵而至 　　第四十二章 奥利弗的一位老相识表现出不容怀疑的天才特征，在首都成为名人 　　第四十三章 在这一章里大家可以看到机灵鬼溜得快如何终于栽了 　　第四十四章 南希和露丝·梅丽相约的时刻已到，她未能如约赴会 　　第四十五章 诺亚·克莱坡为费金执行秘密任务 　　第四十六章 践约 　　第四十七章 致命的后果 　　第四十八章 逃命中的赛克斯 　　第四十九章 蒙克斯和布朗洛先生终于相见。他们的谈话和打断那次谈话的新情况。 　　第五十章 追捕和逃窜 　　第五十一章 多种疑团顿解并涉及一个只字不谈财产或钱财的婚约 　　第五十二章 费金活着的最后一个夜晚 　　第五十三章 ^[1]也是最后一章^[1]

编辑本段人物介绍

　　1奥利弗·特威斯特（Oliver Twist） 影片的主人公 　　2班布尔（Mr.Bumble）救济院的管食堂 　　3利姆金斯(Mr.LImbkins) 救济院的执长官 　　4甘菲尔德(Mr.Gamfield) 扫烟筒人 　　5索厄伯里（Mr.Sowerberry） 卖棺材 　　6夏洛特(Charlotte) 索厄伯里的佣人 　　7诺亚克莱博(Noah Claypole) 索厄伯里的佣人 　　8杰克·道金斯（机灵鬼）(Dodger) 神偷 　　9费根(Fagin) 小偷的主人 　　10蓓特(Bet) 小偷 　　11南希(Nancy) 小偷 （比尔·赛克斯的妻子，良心发现后来变好了） 　　12查雷·贝茨(Charly Bates) 神偷 　　13比尔·赛克斯(Bill Sikes) 费金的朋友 （十足的坏蛋） 　　14布朗罗(Mr.Brownlow) 绅士 　　15露西·梅丽(Mrs.Maylie) 奥利弗的亲小姨

编辑本段点评鉴赏

　　狄更斯在小说中无情地揭露和鞭挞了当时资本主义社会的黑暗和虚伪。1838年和1839年，他发表了《雾都孤儿》和《尼古拉斯·尼可贝》，描写了资本主义社会穷苦儿童的悲惨生活，揭露了贫民救济所和学校教育的黑暗。狄更斯是英国最伟大的小说家之一，英国现实主义文学的杰出代表，对世界文学有巨大的影响。^[2] 　　《雾都孤儿》原名《奥利弗游记》，是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉·荷加斯（William Hogarth，1697一1764），以其为榜样，勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。正因为如此，狄更斯历来被中国及前苏联学者界定为“英国文学上批判现实主义的创始人和最伟大的代表”。对此，我有一些不同的见解：文学艺术是一种特殊的社会意识形态，它必然是社会存在的反映。但是，我们决不能把反映现实的文学都说成是现实主义文学，把“现实主义”的外延无限扩展。事实上，作家运用的创作方法多种多样，因人而异，这和作家的特殊气质和性格特点密切相关。狄更斯的创作，想象力极为丰富，充满诗的激情，他着意渲染自己的道德理想，处处突破自然的忠实临摹，借用一句歌德的话：它比自然高了一层。这和萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。 　　试以《雾都孤儿》为例，（一）个性化的语言是狄更斯在人物塑造上运用得十分出色的一种手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言都切合其身份，甚至还用了行业的黑话。然而，狄更斯决不作自然主义的再现，而是进行加工、提炼和选择，避免使用污秽、下流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃为何物。他是在济贫院长大的孤儿，从未受到良好的教育，所接触的都是罪恶累累、堕落不堪之辈，他怎么会讲这么好的英文呢？狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义小说中，故事情节往往是在环境作用下的人物性格发展史，即高尔基所说的“某种性格、典型的成长和构成的历史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奥立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗罗。第二次，他在匪徒赛克斯的劫持下入室行窃，被偷的恰好是他亲姨妈露丝·梅莱家。这在情理上无论如何是说不过去的。但狄更斯自有天大的本领，在具体的细节描写中充满生活气息和激情，使你读时紧张得喘不过气来，对这种本来是牵强的、不自然的情节也不得不信以为真。这就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写作时，始终有一种“感同身受的想象力”（Sympathetic imagination），即使对十恶不赦的人物也一样。书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的心理视角出发。他从天花板看到地板，只见重重叠叠的眼睛都在注视着自己。他听到对他罪行的陈述报告，他把恳求的目光转向律师，希望能为他辩护几句。人群中有人在吃东西，有人用手绢扇风，还有一名青年画家在画他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸过脖子去看一看……一位绅士出去又进来，他想：准是吃饭去了，不知吃的什么饭？看到铁栏杆上有尖刺，他琢磨着：这很容易折断。从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想象力。他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”所能概括的。我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治·吉辛（George Giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”（romantic realism）。我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯小说艺术的实际。