泰若星球

更多外文片名：Battle for Terra.....International (English title) / USA (new title)

对白语言： 英语

色彩： 彩色

票房：800万

混音： 杜比数码环绕声

发行公司：狮门影业 [美国] (2009) (USA) (theatrical)

其他公司：Wow & Flutter [美国] sound post-production

泰若是一个美丽的星球，在没有重力的干扰下，所有的居民都生活在空中的云层当中。然而当已经将地球上的资源消耗光的人类同样想占据泰若星球的时候，一场大战一触即发。 在远离地球的遥远星系里，有一个名叫泰若的美丽星球，在那上面居住的都是一些爱好和平的居民，他们在云层间建造房屋和城市，完全不受任何重力的干扰，而且城市与城市之间也本着和谐的态度融洽地相处着——可以说，战争对于泰若星上的人来说，是一个完全陌生的字眼。

在竭尽所能地消耗掉地球上最后一点资源之后，残存下来的一个人类分支登上了一艘巨大的宇宙飞船——“方舟”，在浩瀚的星系里漫无目的地漂泊着，寻找着适合人类居住的星球环境，并在无意中发现了泰若……当这些逃避内战和环境毁灭的人类决定侵占这个星球的时候，好客的泰若人还把即将抢占自己家园的“入侵者”当成了天神一样去敬仰和欢迎，只除了一个人，那就是有勇气有胆识而且非常叛逆的泰若少女梅勒（埃文·蕾切尔·伍德配音），她拼了命地反对“外星人”进驻到泰若星球上，尤其是在她的父亲无故失踪之后，她更有理由相信这一切都是那些被她的族人奉为神的人类所为。陷入了梅勒的圈套当中，一架人类用来入侵的飞船坠毁在了泰若星上，不过梅勒还是将上面的飞行员吉姆（卢克·威尔逊配音）搭救下来。

为了报答梅勒的救命之恩，吉姆答应帮她一起寻找父亲，甚至还偷偷把她带到“方舟”上展开了调查……在星系之间漂浮了太长的时间，这艘正在逐渐老化的母舰上承载的是人类最后的希望，如果他们想长时间的居住在泰若星上，就不得不改变这里没有重力的自然环境，而这种改变恰恰会对泰若人造成毁灭性的伤害。

梅勒和吉姆很快就意识到，原来他们各自的种族之间存在着如此大的差异，而战争的源头自然就在对这个泰若的掌控权上……随着来自于地球的侵略大军展开了有条不紊的侵占土地的策略，对这里的生态环境势必会引发无法逆转的破坏，梅勒和吉姆必须要找到一个解决办法，在一切无法挽回之前，帮助他们的种族共同生存下去，因为这场战争，本来就不具备任何实质性的意义。

地球人入侵泰若星球

说起创作《泰若星球》的灵感之源，就得追溯到来自于加拿大的电 影人阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯（Aristomenis Tsirbas）还是一位追梦少年那会儿。因为读了H·G·威尔斯（H.G. Wells）所著的《世界大战》（War of the Worlds），这个出生在蒙特利尔的本土小孩突然萌生出了某种需要逆向思维的想法，那就是将故事中所有的角色身份对调，让人类去侵略其他星球，抢占生存下去的环境资源，会衍生出一个怎样的故事呢？特瑟巴斯还记得自己在看小说的时候，是被里面描述的有关“入侵”的概念彻底地吸引住的——外星人所展示出来的，是人类历史上曾有过的相同的帝国主义霸权行为，包括侵略、殖民和通过暴力的手段强行扩张领土，但是他们这么做的动机，却是为了没有任何深度的基础需求。在全盘观察并检测了这种有关“外星人入侵”的类型故事之后，特瑟巴斯产生了一个要打破约定俗成的教条的想法，他说：“我发现自己似乎对外星人入侵的动机要更加地感兴趣一些，而不是人类在面对这样或那样的危机时所做出的反应……如果这些故事中的外星人，和我们有着相似的行为举止和智慧，那么为什么我们不能将两者的关系对调一下呢？让外星人尽可能显示出一种社会化的特征，然后当他们经历的是来自于地球人的入侵的时候，会产生一种什么样的观点？这个故事立意中最重要的一个组成部分，就是要赋予侵略者——也就是我们人类一些深刻的原因或目的，而不仅仅是简单地将其描述成那种私欲膨胀的坏人。”

阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯随即把这个故事的大体结构框架记录下来，写出一个大纲，它就成了《泰若星球》蕴育的摇篮……但这一切都已经是7年前的事情了，在这期间，特瑟巴斯将自己的精力全部投入到电影短片的制作和视觉特效的专攻上，就期盼着有朝一日能够实现将《泰若星球》带上大银幕的愿望。

2 003年，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯自编自导的动画短片《泰若星球》（Terra）赢得了包括棕榈泉国际电影节“观众奖”在内的多个短片奖项，很快就吸引了制片人基思·考尔德（Keith Calder）的注意力，而他那会儿正好也在为专门拍摄真人电影的制作公司Snoot Entertainment寻找一部动画作品，考尔德回忆道：“我们审核了电影节上的所有短片的奖项获得者，然后看到了那部由特瑟巴斯制造的短片《泰若星球》……我们一致认为里面有关对调了人类与外星人的侵略和被侵略的位置的想法，产生了一股强大的冲击力，而且这部短片在画面的体现上，也与以往我们看到的不太一样。”

被Snoot Entertainment纳入了旗下之后，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯与基思·考尔德一起——还包括其他几位制片人戴恩·艾伦·史密斯（Dane Allan Smith）、杰西卡·吴（Jessica Wu）和莱恩·科卢奇（Ryan Colucci），共同将最初的短片发展成一部完整的电影动画长片，杰西卡·吴说：“我们都非常喜欢特瑟巴斯之前写的那个剧本大纲，然后又找来编剧伊万·斯皮里奥图普鲁斯（Evan Spiliotopoulos），他带给我们的是很有奇幻风格的内容展现，让整个故事重新焕发出了一种耀眼的色彩。在迪斯尼公司的时候，斯皮里奥图普鲁斯就已经积累了为动画片创作剧本的大量经验，所以他为我们带来的可不仅仅是一个令人无比惊讶的剧本而已，同时也让我们看到了他的专业态度和无与伦比的包容力。”

几位电影人共同商讨之后，决定将《泰若星球》的基本故事概念圈定在“拯救家人”的动作历险领域，然后再传达出同样有力的潜在的社会和环境信息：人类之所以会产生想要抢占泰若星球的欲望——“泰若”即拉丁文中的“地球”的意思，是因为他们不仅破坏了地球上的生态环境，就连被人类殖民统治着的金星和火星，也正在星系之间展开着大规模的内战，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯解释道：“影片当中，人类被迫需要放弃地球的一个原因，就是他们已经用光了这个星球的所有自然资源……我想当《泰若星球》最终走上院线的时候，它的观众群体很大一部分将会是孩子，所以对于我来说，这同样也是一个需要被包含在其中的非常重要的内容，我们必须要警示我们的下一代——而且这些也都得到了最受尊敬的科学家的验证，那就是人类对自然环境的有目的的改造，迟早会引发非常危险的后果。《泰若星球》展示出来的就是一个代表着最糟糕的未来的假设：地球已经不再适合居住，人类只好去别的星球寻找另外一个家园。”而在制片人基思·考尔德看来，他觉得最棒的科幻作品就是那种能让人产生真实的联系的故事，考尔德说：“我们总是将《泰若星球》看成是一部与‘家庭’有关的动画影片，而且我觉得里面所推行的对我们星球的保护原则，对这个世界上的任何一个家庭来说，都是一个非常重要的话题。”

从不可能到可能

三年以前，要把《泰若星球》拍成电影的几位电影人获悉，想脱离开电影公司的流程系统制作一部科幻动作历险史诗，根本就是不可能完成的任务。完全秉承着一种大无畏的勇敢精神，几位都是首次触电动画片的制片人组成了一个强大的幕后团队，他们一起协助第一次为电影做导演的阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯，验证了这些所谓的“不可能”，都是可以变成现实的。

对于让毕业于蒙特利尔电影学院的阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯为《泰若星球》做导演，似乎早就已经成了板上钉钉的事实，没有任何人对此提出质疑，制片人基思·考尔德表示：“我想看过之前的短片的人都知道，特瑟巴斯所展示出来的是一个多么惊人的工艺，被翻拍成电影之后，你会发现短片里的很多内容都会在这里充当着关键的场景……可以说，特瑟巴斯为这部影片花掉了整整7年的时间，没有他，就没有《泰若星球》。”

其实阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯本来是想把电影长片拍摄成真人科幻史诗的形式，但是当他获悉可以选择更有效率的CG动画时，自然也没有展现出任何的犹豫。电脑数码技术为特瑟巴斯提供的是一个他所需要的真正的电影工具，成功地创造出泰若人所居住的那个充满着迷幻色彩的世界，还包括地球军队乘坐的巨大的宇宙飞船和壮观的“星球大战”场面，与此同时，即使是年纪不大的小观众，也会很容易就明白影片所要传达的那个基本故事。

打从一开始，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯对于《泰若星球》会呈现出的画面，就拥有着很多特殊的明确想法，比如说，他希望里面的人物足够鲜活到以假乱真的程度，观众不会把他们当成是一个又一个动画角色，而是真正的人，只是在以一种动画的品质体现而已。同样的，在展示一些画面的角度问题时，特瑟巴斯还故意模仿了摄像机拍摄真人影片时可能会产生的局限性和不完整性。

为了更加突出让人晕眩的视觉特效，《泰若星球》也采用了3D的拍摄形式，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯说：“就这部影片来说，3D真的是一个极其匹配且完美的技术，立体效果更是非常美妙地补充甚至是提升了那个外星人所处的世界的可侵入的品质，同时也加大了战争场面的动态反馈与激烈程度。”

最初的时候，《泰若星球》是以2D的手段进行制作的，但给人的感觉却好像是这里还有第二台摄像机，专门记录的是那些可编辑的立体道具的边边角角，可以随时将3D技术添补在其中，阿里斯托姆尼斯·特瑟巴斯说：“当制作完毕的影片在各大电影节上进行巡回放映的时候，引起了很大的关注，在发行方面也吸引了多家电影公司的注意。这就允许我们对整部影片进行‘再加工’，从另一个观点或视角去重新着色，而我们之前所发明的那种很私人化的制作系统，也使得我们对影片做出最为精密的控制，不管我们想在什么样的地方加入立体效果，都能实现。”

即使是“再加工”的过程，也存在着属于这个阶段的独特挑战，阿里 斯托姆尼斯·特瑟巴斯还记得，当他们建立连接两种完全不同的软件——CG和3D的通道时，所承担的显而易见的焦急和忧虑，每一个人都迫切地想要将这两种技术所产生的强大影响力结合起来，特瑟巴斯说：“我们需要解决的是数量庞大的各种问题和麻烦，当我们将第一个画面通过这个通道进行着色和渲染之后，得到的是令人惊叹的结果，可以说我们成功了，一切都显得非常地完美。我们甚至是难以置信地互相看着对方，似乎就为了证明自己并没有身处在梦境当中……然后，我确信我们制作出了一部所有人都认为不可能实现的3D动画电影。”

制作电影就像是一场旅程

2003年，动画制作人阿瑞斯特曼尼斯·瑟巴斯被告知：“要是想在现在的制片厂制度之外制作一部动画电影，哪怕这个动画是低成本的另类科幻片，也是不可能的”。不信邪的瑟巴斯带领着一帮同样不信邪的动画人在自己的家里开始制作《泰若星球》，他们想知道，在制片场之外制作一部动画片是不是真的“不可能”。当制片人基斯·卡德加入到这个团队中后，就再也没有任何问题能阻止瑟巴斯把这部影片制作出来了。毕业于蒙特利尔大学影视专业的瑟巴斯并不是那种唯利是图的导演，相反，他有自己的想法和个性。卡德说：“瑟巴斯是那种工作狂式的人，他对动画非常非常有热情。在影片里，他的作用是举足轻重的，他为了这个电影付出了7年的努力。可以说没有他就没有《泰若星球》”。

在制作过程中，动画制作小组用自己的才华和能力把瑟巴斯的想法一一搬上了银幕：泰若星球的全景、人类的飞行器、空间站、人物……瑟巴斯用了和真人电影里一样的讲述故事的方法，“我觉得只有这种讲述顺序，小孩子最能接受”　瑟巴斯如是说。

一开始，瑟巴斯对于影片有着非常与众不同的想法，他想用CG动画还原现实世界，他希望自己的角色能和真人一样动起来，他对关节和皮肤的质感有着不一样的要求。除了影片的观感之外，瑟巴斯对于摄影机的角度也有与众不同的追求。他说：“我希望摄影机能真正地运动起来，要在人物之间来回穿梭。因为是动画片，所以我可以随意设置摄影机的角度和运动方向。这样做，电影开起来才有意思”。

既然已经拍摄了一部2D的动画短片，那么为什么还要再拍摄一部3-D的影片呢？瑟巴斯说：“我之所以要选用3-D的表现方式，就是因为我在制作过程中发现如果我用的是2D动画的话，我将无法表现我心中的那个泰若星球。无论是光线还是机位的设置我都感到捉襟见肘。尤其是摄影机机位的问题，2D动画里，机位很死板，也无法围绕物体做360度的拍摄，而我恰恰就非常喜欢灵活多变的机位，所以3-D，对于我而言，是最佳的表现手段”。无论如何，对于找到表达工具的瑟巴斯，哪怕这项工程再怎么辛苦也是值得的。

瑟巴斯还表示：“3-D技术简直就是为拍摄这样的动画而诞生的，无论是太空中的景色还是一艘艘飞船，无论是战斗的场景还是泰若星球上的景致，3-D技术都完美地将它们展示了出来”。其实开始瑟巴斯并没有打算把影片拍成部3-D动画片。但是2D的拍摄方法难以展示出导演心中的想法。而3D则能把整个剧情完全烘托出来，正因为如此，瑟巴斯才毅然决然地选择了3-D。他说：“我们先做了一段其他的影片，来试验一下3D是不是能满足我们的需要。不出所料，3-D就是我们苦苦寻觅的表现手法。之后，我们就大范围的开始使用3D制作动画片了。而且想比较于2D而言，3-D的一个好处就是我可以设置更多更灵活的机位，这也大大增强了影片的表现力”。

挑战无处不在

找到了3-D的表现方式之后，剧组迎来了有一个挑战，那就是对技术和方法的选择。他们在制作动画的过程中使用的软件是LightWave 3D和大名鼎鼎的Maya，在经过无数次尝试和艰难的摸索之后，这个游离于摄影棚和制片场之外的剧组终于在普通的台式机和苹果电脑上拍摄出了第一个镜头。“非常完美，”瑟巴斯回忆说：“当时我激动的不知说什么好，谁都没有料到效果是如此地震撼而且令人难忘。还没有拍摄的时候，我们都面面相觑，因为连剧组里最专业的工程师的心里都没有谱，我们都不知道这个镜头能不能拍出来。不过，谢天谢地，拍摄的很成功。接下来的事情就好办多了，我们按照已经摸索出来的方法从第一个镜头拍到了最后一个镜头”。

对于坚持拍摄3-D动画的导演而言，没有什么能比制作出赏心悦目的3-D动画更振奋人心的事情了。制片人卡德说：“瑟巴斯选了一条充满挑战的道路去走，如果做二维的动画，瑟巴斯驾轻就熟，可是他却独独选择了3-D。从最后的结果来看，3-D动画的确显示出了自己的优势，观众会非常容易地进入《泰若星球》的故事中，作为一部小成本的动画片，能做到这种水准已经非常不容易了”。负责发行影片的Snoot娱乐公司是一家专门为独立制片人提供必要设备和技术的小公司，这家公司的负责人说：“我们以前从来没有制作3-D动画的经验，但是和瑟巴斯合作却是一件幸事。从他不屈不饶的性格上，我们学习到了很多，尤其是独立制片究竟应该怎么做”。

“我们并不担心我们的剧组会累的吃不消或者是坚持不下去，我们担心的是剧组太庞大，工作人员太多而没有统一的意见。所以瑟巴斯一直在控制剧组的人数，他要的是一个小而精干的剧组而不是一个大而无当的剧组，这也是独立制片的魅力和特色”，卡德表示。

本片根据导演阿瑞斯特曼尼斯·瑟巴斯2003年的同名动画短片改编而成。

影片完全是在普通的家用电脑和苹果机上创造出来的。

影片的大部分后期在洛杉矶完成，因为这里聚集了大量的电脑动画工作人员。

“泰若”这个词在意大利语和拉丁语里就是地球的意思。

影片整个整个过程只用了LightWave 3D和Maya两种软件。

在NASA（美国国家航空航天总署）的网站上，有一项计划就叫做“泰若计划”。这是美国政府希望在外太空寻找到适合人类居住的第二行星的计划。

三年前，《泰若星球》的制作者们被告知在工作室系统以外制作一部科幻动作冒险史诗电影是不可能的。但这些第一次制作动画电影的制片者们和从未尝试过动画电影的导演阿瑞斯特曼尼斯·瑟巴斯无所畏惧，决定看看这是不是真的。直到得到制片人基斯·卡德加入团队，毕业于加拿大蒙哥利特康戈利亚大学的导演阿瑞斯特曼尼斯能够执导这部影片就不存在任何问题了。“他制作了个很棒的《泰若星球》短片，而这短片也成为这部动画电影一些主要场景的模版。”这位制片人说，“他与这部电影相处有七年之久，因此《泰若星球》不能没有他。”

电影不同于其它有关外星人电影那样讲述的是外星人侵略地球，地球人保卫家园的故事，那故事灵感从何而来呢？身为编剧、导演和摄影师的阿瑞斯特曼尼斯在接受采访时说到：“几年前，我在看一部关于外星人入侵的电影，电影里外星人都是作为坏家伙来到地球，而人类则是好的。我们看了从很多从五十年代以来类似的电影。因为我对宇宙外星生命太着迷了，我会想在那外太空星球上可能会有丰富的生活。那个有着难以置信的巨大想象空间，因此我们能够用我们的方式去描绘这外太空生命。当我看了这些电影后，我就有了这样的概念。同时，我发现这些电影都非常简单地描述这些外星人来地球只是为了抓住我们人类，但我总是想应该为这些电影增加一个或两个层次。然后我想到如果能够有更多的外星人角色同时有着我们人类那样的同情心和复杂性，那该多有趣啊。于是，我想制作一部外来入侵电影，不过完全改变其方向。在这些电影里面，很多外星人的行为就如历史上人类的，特别是人类的那种支配和占据倾向。鉴于最近发生的事件和一些第一世界国家的倾向，不只只是美国，我感觉我们好像在跟随着‘外星人侵略者’的模式似的。因此我想将这电影完全转过来，通过外星人阐述观点，同时使我们人类成为侵略者。我们为此想到了许多有趣的想法。”

关于电影的主题，导演则述说到：“这部电影是关于选择。双方的人物同样感觉到像是背贴墙，他们唯一的选择就是战争。影片中几个镜头反射出选择战争的观念，不仅仅是杀与被杀。电影中人类与外星人的战斗达到了顶点，但同时也设置了如果有某种沟通和双方能够得到各自所需的妥协，这场战争也许能够避免发生。人类这一方觉得他们别无选择，因为人类破坏了地球且正在寻找另一个蓝色星球，结果发现了这个名为‘泰若’的星球。当发现这个星球的空气成份有人类来说是有毒的时，双方的冲突就发生了。人类决定将改变这里的空气成份以便适合人类居住，但同时他们要将这星球上所有的生物都杀掉。对于人类来说，这是杀或者被杀，他们觉得只有人类才能生存下来，如果他们杀其它生物的话。”

本片的概念最初是作为2003年由导演和他的工作伙伴丹创作的7分钟动画短片，针对如何使它从一个不为人知的短片变成现在这部大型动作电影的这个过程，导演说到：“当我制作短片时，我就确定写个能搬上大银幕的故事。但也只是将它弄成短片，那么它就可以通过一些途径播放和获得一些名声。我们不想让短片成为预告片，因此它有个简单的结局，能让它更像一部出色的短片而不是一部电影的名片。正因如此，它吸引到了Snoot Entertainment公司的关注。他们决定尝试看看能否将这故事拍成电影，于是我为整部电影起草了一份33页的叙述。之后，他们将故事交给编剧家伊万·斯皮里奥图普鲁斯，然后他和我还有制片人将它写成100页的剧本。同时，我负责设计整部电影，因为这是一部低成本的CGI电影，而且我们刚开始几乎什么都没有。对于我来说，我不仅仅想最初的故事，而且还有电影的观感和风格。因此那花了数个月去完成它。一旦全部批准和得到制片者们都喜爱，我们就用了一年的时间将它转换成动画模式、添加模型和灯光效果等等。我根据我的草图创作了模型，并且制作了一部非常低品质的动画版本。我需要用我的时间、资源、精力，甚至某种程度上加上我的健康去将这部电影搬上舞台。我们将这电影其中三分钟片段制作成最终高质量的片段，并把它展示给投资者看，告诉他们CGI电影的好处和保证这部电影能卖座赚钱。于是我们就有了资金制作这一部低成本的CGI电影了。”

虽然影片是低成本制作，但同样能够吸引到了一批好莱坞知名演员为《泰若星球》献声。如主演《芳龄十三》入围金球奖最佳女主角埃文·蕾切尔·伍德，参演《谍影重重》、《勇敢的心》、《特洛伊》等知名电影且为《纳尼亚传奇》中的狮子亚士蓝配音的布莱恩·考克斯，出演《马龙·白兰度传》的詹姆斯·加纳和为《超人总动员》、《忍者神龟》配音的克里斯·埃文斯等等。同时，影片还将有3D版本，让观众亲身体验这场星球大战的刺激场面。正如制片人考尔德所说：“我们制作了一部低成本但却是高质量的CGI电影。全部制作都在洛杉矶完成。经过三年，我们可以说我们做到了那个‘不可能’。”

这是导演第一部电影作品，影片初稿完全是在普通的家用电脑和苹果机上创造出来的。虽然如此，但以不同视觉看待人类和外星人，或许能给我们带来新鲜感，或许也能让人类再次认识自己该如何对待我们生活的家园……

布莱恩·考克斯

布莱恩·考克斯，是横跨电影、电视和舞台剧的演员，他曾演出超过五十部电影。他曾经荣获艾美奖及舞台剧奥立佛奖，并曾以《兰花贼》一片和该片演员获得演员工会全体演员奖。他曾以热门影集《欢乐一家亲》获得艾美奖提名，并以迷你影集《纽伦堡大审判》得金球奖及艾美奖提名。他也曾演出多出舞台剧，并是多产的作家。他参演出了战争史诗大片《特洛伊》、《X战警2》、《25小时》。1995年，他加盟了梅尔·吉普森的《勇敢的心》。2002年的改编自日本著名恐怖片的《午夜凶铃》中也有他的出色演出。1998年和2004年的《谍影重重》和《谍影重重2》都有他的出色演出。2005年，他还给《纳尼亚王国传奇》影片主角之一“狮王亚士蓝”配音。制片人说布莱恩的声音有力度，很威严，十分适合“狮王”这样一个角色。同年，他参加演出了伍迪·艾伦导演、女星斯佳丽·约翰逊主演的惊悚片《赛末点》。他还和格温妮丝·帕特洛、安奈特·贝宁等人合演了《拿着剪刀奔跑》一片。

埃文·蕾切尔·伍德

埃文·蕾切尔·伍德于1987年9月7日生于美国北卡罗来纳州的罗列。母亲是Sara Lynn Moore，演员。父亲Ira David Wood三世也曾是演员和剧作家，现开有并主管一家很有名望的剧院"Theater in The Park"。舅舅是罗杰·摩尔，曾经主演过007邦德系列电影。EVAN有两个哥哥，一个是Ira David五世，也是演员，另一个Dana（同母异父）为音乐人。婶婶Carol Winstead Wood是好莱坞的电影服装设计。埃文生长于一个宗教混合家庭，父亲信基督教，母亲信犹太教。

埃文·蕾切尔·伍德

童年的埃文就在父亲剧院展现其不凡的表演天赋。3岁时埃文第一次在《Briar Patch》中饰演一只小兔子。之后她又在《奇迹缔造者》，《仲夏夜之梦》及《圣诞颂歌》等舞台剧中参与表演。

1994年，7岁的埃文参加了《夜访吸血鬼》中小克劳蒂亚的试镜 ，可惜最后克尔斯汀·邓斯特赢得了这个角色。1996年，父母离婚9岁的埃文跟随母亲去了加利福尼亚的洛杉矶。不久她就开始在银幕上发挥她的表演才能。1998年她先后参演电影《真爱赤子情》和《巫法闯情关》，及电视剧集《Touched By An Angel》, 《American Gothic》，和《Profiler》等。

她第一次引起关注的表演时ABC电视台的电视剧 《再续前缘》（1999）中饰演Jessie Sammler ，一个再婚父亲的女儿，她要面对重组家庭，厌食症，及同性情感等一系列问题。

在之后的几年里，她的电影道路走的非常顺利，她连续出演了《保密天使》（2002）, 《虚拟偶像》（2002），《荒野迷踪》（2003）。

2003年，埃文主演了《芳龄十三》（2003），凭借问题少女Tracy一角获得多个殊荣（入围金球奖最佳女主角），从此在好莱坞电影界中崭露头角。

2005年埃文主演了如（《美丽坏宝贝》）、《愤怒之上》，（《流入山谷》）等电影获得了不错的口碑。

《泰若星球》是一部综合的、复杂的电影，确切的来说，它是一部关于人性和选择的电影。

——《独立影评》

影片在视觉上很刺激，也呈现出了别样的美感。

——《综艺》

这次不是外星人入侵地球，而是地球人攻占外星，可是导演毫不保留地批判了这样的入侵，表现出来的立场和判断让人折服和敬佩。

——《电影时间》