出租车司机

编辑本段电影剧情

　　患有严重失眠症的越战退伍军人特拉维斯，在纽约市以开夜班计程车维生， 夜夜目睹大都会的腐败与黑暗。特拉维斯是一个对社会适应不良的男子，平时喜欢看色情电影，却又对城市中的堕落与罪恶深恶痛绝。他试图追求总统候选人参议员哈瑞斯的助选人员贝茜，却在第一次约会时带她去看色情电影，贝茜从此不肯再理他。同时，特拉维斯结识了雏妓艾瑞丝，想要帮助她脱离皮条客和情人的掌控，劝她回家继续学业，但却徒劳无功。 　　深感无力与挫折的特拉维斯，买了四把手枪，自命为扫除人渣的复仇天使，展开一连串疯狂的暴力行为。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀帕兰汀未果；后来又独闯妓女户，血拼皮条客，杀死控制艾瑞丝的一帮恶徒。在这个疯狂的城市中，受害者变成了加害者，特拉维斯能够找到最终的救赎吗……。 　　想回首天王巨星罗伯特·德尼罗年轻时代就锋芒毕现的实力派演技，这是一部千万不可错过的影史巨作。

编辑本段演职员表

演员表

　　

职员表

　　

编辑本段角色介绍

　　《出租车司机》是马丁·斯科西斯和罗伯特·德尼罗合作的众多成功作品中的一部。他们互为依赖的伙伴关系在好莱坞传为佳话，他们的默契配合和精诚合作的确效力非凡，获得了无数令人惊叹的成功。德尼罗的表演一贯以极强的本色去刻画角色，而非被角色融化，斯科塞斯则是朴实自然风格的倡导者，在他的电影中德尼罗可以找到充分发挥的空间，找到真正的自我。 　　罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力，塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑，是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。 　　对于“好莱坞才女”朱迪·福斯特来说，出演《出租车司机》是她银幕生涯的真正起点。她饰演雏妓艾端丝时只有12岁，小小年纪就能准确地把握角色的心态和神韵，显示出她天赋的表演才华，因此荣获1977年度金像奖最佳配角提名。由此，朱迪一跃成为当时好莱坞最有前途的童星。但她并没有像其他童星那样因安于现状而被众人逐渐遗忘，而是选择去耶鲁大学文学院深造，当她再次出现在银幕上时，几乎所有的观众都对她的精彩表演感到惊异和欣喜，以至于所有期待成功转型的童星都把她当做榜样。

编辑本段精彩对白

　　Personnel Officer: Wanna work uptown nights? South Bronx? Harlem? 　　Travis Bickle: I'll work anytime, anywhere. 　　Personnel Officer: Will you work Jewish holidays? 　　Travis Bickle: Anytime, anywhere. 　　官员：你夜里要去住宅区吗，南布朗克斯，黑人区？ 　　特拉维斯：我在任何时间任何地点都工作。 　　官员：你在节日也工作吗？ 　　特拉维斯：任何时间任何地点。 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　Travis Bickle: You're a young girl, you should be at home. You should be dressed up, going out with boys, going to school, you know, that kind of stuff. 　　特拉维斯：你是年轻姑娘，应该呆在家里。你应该打扮好了跟男孩子们出去，应该去学校，你知道，应该这样。

编辑本段原声资料

　　专辑中文名: 出租车司机 　　专辑英文名: taxi driver 　　艺术家: Bernard Herrmann 　　资源格式: APE 　　版本: complete.score 　　发行时间: 1993年 　　地区: 美国 　　语言: 英语 　　专辑介绍： 　　Martin Scorsese的戛纳金棕榈奖力作，片子不多说了 音乐是电影配乐大师Bernard Herrmann的晚年传奇的绝作，70年代的纽约被他刻画的令人心碎凄厉而又交织了纸醉金迷。 　　这部电影的成功有一多半要归功于这个配乐，音乐就像是流动在德·尼罗、纽约底层、朱迪·福斯特、出租车、马丁·斯科赛斯、甚至观众之间的一种介质，没有那忧郁的萨克斯的引领 我们和电影之间就缺少了一种感性的共鸣，而单独听配乐 仿佛置身于黑夜中的70年代 充满了未知与渴望的冲突 　　只是其中 总有一丝忧虑伤穿愁肠~~~~~~ 　　关于Bernard Herrmann 　　1911年6月29日 出生於纽约市。他的父母Abraham 和 Ida 很鼓励他在艺术方面的兴趣 。 Herrmann 1927年时在 DeWitt Clinton 中学 开始接受正规的音乐教育。在纽约大学(NYU)时和 Philip James 学习作曲，和Albert Stoessel 学习指挥，并且在茱利亚学院待过两年 ，但之后又回到NYU练习进阶作曲及管弦编制。年轻时他接触过Copland (柯普兰)、Gershwin 和 Elgar 的音乐 ，但影响其风格更甚者为华格纳 、马勒 、德步西，以及拉威尔。 　　1937年赫曼进入CBS Radio，在教育部门工作；但其最大的兴趣仍在於指挥，随后即转任CBS交响乐团指挥，在这期间也认识了导演Orson Welles。随Welles 的 Mercury Theatre Playhouse group(水晶广播剧院)转移到好莱乌后，Herrmann 写了清唱剧(cantata) "Moby Dick (白鲸记， 1938)"以及歌剧咆哮山庄。1941年 Orson 请他为大国民(Citizen Kane)谱写配乐，从此之后声名大噪。 　　当时二十世纪福斯的录音室音乐指导 Alfred Newman (阿佛列德纽曼，汤玛斯纽曼的父亲) 雇用他为 Jane Eyre (简爱，1943)、Hangover Square (1945)、Anna and the King of Siam (1946)、The Ghost and Mrs. Muir (幽灵与未亡人， 1947)、The Day the Earth Stood Still (地球末日记，1951) 等电影配乐。 　　五零年代赫曼结识了惊悚电影大师 Hitchcock (希区考克)，这对黄金组合共同创作出许多著名的作品，包括：The Trouble with Harry (怪尸案，1955)、The Man Who Knew Too Much (1956)、Vertigo (迷魂记，1958)、North by Northwest (北西北，1959)、Psycho (惊魂记， 1960 - 经典中的经典，可以拱起来拜了)、Marnie (艳?#092;，1964) 等等。直到1966年，在他们最后一次合作的作品 "Torn Curtain" 中，因为彼此的看法及意见分歧而使他们的合作生涯就这样结束，而他的音乐也被弃置不用，改由John Addison出任。尽管如此，这对搭当仍在影迷和乐迷心目中，留下不可磨灭的地位；这样的结合也成为日后的经典示范。 　　赫曼的出众才能也为之带来其他的合作对象，像是一些新一代的导演包括 François Truffaut, Brian DePalma, Larry Cohen 和 Martin Scorsese。 　　1975年他来到了加州录制 "Taxi Driver 计程车司机" 的配乐，头一天演奏家们都前来和赫曼打声招呼，因为这是他多年以来第一次回到这里。12月23日，终於完成了每一个音符的录音，回到饭店和他妻子共进晚餐后，在睡眠中长逝。 　　专辑曲目: 　　1. Citizen Kane - Suite: Citizen Kane: Prelude, The Inquirer (Polka), Finale, End Cast 　　2. The Devil And Daniel Webster: The Devil And Daniel Webster: The Devil's Concerto 　　3. The Man Who Knew Too Much: The Man Who Knew Too Much: Cantata - The Storm Clouds 　　4. Psycho - Suite: Psycho: Prelude, The Murder, Finale 　　5. The Wrong Man: The Wrong Man: Prelude 　　6. VERTIGO: Vertigo: Scene d' Amour 　　7. North By Northwest: North By Northwest: Prelude 　　8. The Bride Wore Black: The Bride Wore Black: A Musical Scenario - Prelude - Femme Fatale - The Accident - Love and Death - Funeral - Finale 　　9. FAHRENHEIT 451: Fahrenheit 451: Finale (The Book People) 　　10. Taxi Driver: Taxi Driver: A Night Piece For Orchestra - Prelude - Blues - Night Prowl - Bloodbath - Finale 　　11. Bernard Herrmann On Film Music^[1]

编辑本段影片花絮

幕后花絮

　　·罗伯特·德尼罗为了准备角色，一个月里每天开着出租车工作12个小时。他还特意研究了精神病。 　　·哈维·凯特尔为了准备他的角色，和真正的皮条客学习。他和爱瑞丝跳舞这段场景是临时准备的，这也是电影里唯一两处没有以特拉维斯为中心的段落之一。 　　·受年龄限制，朱迪·福斯特不能出演一些过于露骨的镜头，于是由她的姐姐康尼·福斯特充当替身。 　　·美国富家公子辛克利由于看过电影《出租汽车司机》而爱上了朱迪，为了示爱，他效仿片中的罗伯特的行为，前去刺杀当时的美国总统罗纳德·威尔逊·里根未遂。 　　·富有传奇色彩的作曲家伯纳德·赫曼死于1975年圣诞节前夕，正好是这部电影完成录音后的几个小时。 　　·为了准备艾瑞丝的角色，朱迪·福斯特学习的那个妓女也出现在电影中，她作为艾瑞丝的朋友站在街上。 　　·导演马汀·斯柯西斯的母亲出现在电影中，那张被剪下来的艾瑞丝双亲的照片。这张照片在影片末尾挂在了特拉维斯的墙上。 　　·电影台词"你是在和我说话？"被美国电影协会选为十佳电影对白之一。 　　·制片方打算找一个Cybill Shepherd类型的人担任影片的女主角，据说当老板Sue Mengers得知此事之后，她打电话质问他们，为什么不直接请Cybill Shepherd来演。 　　·特拉维斯的名字是像演员米可·特拉维斯致敬，他主演了If.... (1968) 和O Lucky Man! (1973)，后者被认为是那个时候马汀·斯柯西斯最喜欢的一部电影。 　　·当马汀·斯柯西斯答应执导该片时，他还顺带把罗伯特·德尼罗拉了进来，这令朱丽亚·菲利普感到很开心。感到不开心的就是德尼罗已经答应贝纳多·贝托卢奇出演1900(1976)。当他离开意大利的时候，为了安抚德尼罗，斯柯西斯承诺再给他一部电影"爱丽丝不再住在这儿"(1974)。^[2]

穿帮镜头

　　·连续性：当特拉维斯的乘客是一个戴绿帽子的丈夫时，计程收取的费用有误。 　　·连贯性：当艾瑞丝和特拉维斯吃饭的时候，土司面包片的数量变化有误。 　　·连贯性：在和贝蒂第一次见面喝咖啡的时候，有一个特拉维斯高过头顶的镜头显示他开始把自己的手臂挥舞过桌面上方。但接下来我们看到的镜头却是特拉维斯之前的一些镜头，他的手和胳膊很明显地放在他身边。 　　·连贯性：特拉维斯放扑热息痛药片的玻璃杯是突然出现在他眼前的，先前我们看到的是那里只有一只咖啡杯。 　　·角色造成的错误(或许是影片制作者有意的)，在特拉维斯送给他双亲的纪念日记事本上，他提到7月份里包含的节日有父亲节。事实上，父亲节是在6月份。 　　·连贯性：在较早的版本中，艾瑞丝的工作时间记录员发现特拉维斯携带了武器，解除武器之后，当他离开的时候，武器又回到了他身上。这段在后来的版本中剪掉了，但当记录员在看自己的手表时，还是可以看到枪一直在他的手中。 　　·连贯性：当特拉维斯把380沃尔特和其他枪支一起放到箱子里，它们是以同一角度整齐摆放着，但在接下来的镜头里，沃尔特变成了另一个角度放着。 　　·混杂：当特拉维斯和马修在谈艾瑞丝为他服务的交易时，可以听到镜头之外的一个声音混到了马修的台词里："But no rough stuff(但是不要暴力行为)"。^[2]

编辑本段影片评价

　　《出租车司机》在票房上相当成功，并获得奥斯卡金像奖的多个提名，并赢得戛纳电影节的最高荣誉。几年后，美国电影学会将其排在“AFI百年百大电影”的第47位，以及“百年百大惊悚电影”的第22位。本片并常排在互联网电影数据库的票选最佳50部片之内，也被美国国家影片登记部选为收藏之一。资深影评罗杰·埃伯特将《出租车司机》选为其“最伟大电影”的名单之中。 　　《出租汽车司机》是斯科西斯最具里程碑意义的一部作品，抛弃它所获得的众多荣誉不说，影片所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和"美国精神"产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩着以"现代"标明的每一个个体。电影的主人公特拉维斯，一个越战的参加者，一个来自异乡的过客，在这座城市中就显得格外困惑与悲凉。工作使特拉维斯每天都经历着纽约的堕落，在他眼中，城市里的暗娼、吸毒者、黑社会都如同道边成堆的垃圾一样，污浊不堪，但对此他也只能像大多数人一样采取麻木不仁的态度，平淡地延续乏味的生活。尽管目睹着纽约的一切罪恶，寂寞的特拉维斯还是渴望着被它接纳，并从中寻觅到真诚的友谊和异性的爱情，但现实一再的拒绝却使他只能在心灵的荒漠中继续孤独地行走。在屡次遭受打击之后，特拉维斯开始决定向社会复仇，但他的行动却没有明确的目标。无论是刺杀总统候选人，还是解救雏妓易兹，他都只是为了拯救自己空虚脆弱的灵魂。而最后特拉维斯血洗妓院的行为与其说是骑士精神的体现，不如看成对纽约罪恶的一种暴力形式的救赎。 　　承载这种深刻社会意义的是《出租汽车司机》中精湛的影象、音乐和演员卓越不凡的表演。斯科西斯通过黑暗的影调构筑了纽约繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部特写更突出了城市中人的孤寂与悲凉。曾经与希区柯克多次合作的著名作曲家伯纳德.赫曼为影片谱写了音乐，低迷沉重的音乐风格为《出租汽车司机》又增添了一份黑色阴暗的气质。《出租汽车司机》的电影原声也成为了美国公认的十二部经典原声唱片之一。罗伯特·德尼罗在影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯在自己的屋内自言自语的情节，也是德尼罗最为人所津津乐道的即兴演出。扮演雏妓易兹的童星朱迪·福斯特也格外引人注目，当时年仅14岁的她就因此片中真实自然的表演获得该年奥斯卡的提名。值得一提的是，在《出租汽车司机》公映后，富家青年约翰·欣克利疯狂地爱上了朱迪·福斯特，他在至少看了二十遍此片后，向已经17岁的朱迪求爱，但遭到了拒绝。为了吸引她的注意，于1981年3月30日行刺时任美国总统罗纳德·里根。后因精神病而被判无罪。

编辑本段获奖记录

　　奥斯卡(美国电影学院奖) 1977 　　最佳影片 (提名) 　　朱莉娅·菲利普斯 　　最佳女配角 (提名) 　　朱迪·福斯特 　　最佳影片 (提名) 　　Michael Phillips 　　最佳原创配乐 (提名) 　　伯纳德·荷曼 　　最佳男主角 (提名) 　　罗伯特·德尼罗 　　金球奖(Golden Globe) 1977 　　最佳男主角（剧情类） (提名) 　　罗伯特·德尼罗 　　最佳编剧 (提名) 　　保罗·施拉德 　　英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1977 　　安东尼·阿斯奎斯-音乐奖 　　伯纳德·荷曼 　　最佳女配角 　　朱迪·福斯特 　　Most Promising Newcomer to Leading Film Roles 　　朱迪·福斯特 　　最佳剪辑 (提名) 　　Marcia Lucas 　　最佳影片 (提名) 　　最佳导演 (提名) 　　马丁·斯科塞斯 　　最佳男主角 (提名) 　　罗伯特·德尼罗 　　最佳剪辑 (提名) 　　Melvin Shapiro 　　最佳剪辑 (提名) 　　Tom Rolf 　　美国编剧工会(WGA Award (Screen)) 1977 　　最佳剧情类原创剧本 (提名) 　　保罗·施拉德 　　报知映画赏 1976 　　Best Foreign Film 　　马丁·斯科塞斯 　　戛纳电影节(金棕榈) 1976 　　最佳影片 　　马丁·斯科塞斯 　　New York Film Critics Circle Awards 1977 　　最佳男演员 　　罗伯特·德尼罗 　　National Society of Film Critics Awards, USA 1977 　　最佳女配角 　　朱迪·福斯特 　　最佳导演 　　马丁·斯科塞斯 　　最佳男演员 　　罗伯特·德尼罗^[3]

编辑本段影片制作

创作背景

　　《出租汽车司机》是著名导演马丁·斯科西斯的代表作，在1976年引起巨大轰动，其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定，称得上是当年世界上最具艺术魅力的影片之一。这部电影简直就是二十世纪世界艺术电影长廊中的极品。《出租汽车司机》的故事发生在越战结束后的纽约，这是美国上下颇为尴尬迷茫的时期，越战的失利使得很多普通人开始对国家政治和“美国精神”产生怀疑。人们无法彼此信任，社会的隔膜逐渐明显。而在纽约这座以繁华著称的大都市里，孤独和空虚更显著地笼罩每一个个体。 　　影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片具有深刻严肃的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片样式中显现出了独特的艺术魅力。 经过五、六十年代反传统叙事的革命性实验以后，当代电影对叙事的回归成了电影人最关注的问题。这种回归并非简单的重复，而是对叙事本身有了更加深刻的认识，叙事本身成了目的。一种带着强烈的个人色彩的叙事出现了。斯科西斯的《出租车司机》明显带有“垮掉的一代”的特征。 　　影片的表现形式十分独特，影片着意于气氛的渲染，给人以强烈的感染力。在主人公特拉维斯的眼里，纽约这个昔日的乐园已经变成荒芜的地狱，艾端丝和斯波特的栖身之所是这个地狱里尤其恐怖的一角。特拉维斯这个犹太移民隐喻了在“纽约的小意大利”西西里长大的斯科西斯对于美国都市化的忧虑，并借特拉维斯的心态和行动来讽喻了他本人在美国的经历。 　　影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜，黑暗中灯光闪烁下的团团雾气，街道上和汽车玻璃上的雨水，肮脏的路上晃动着的渣滓，观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声，这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和可憎。特拉维斯居住的公寓黑暗、破损，暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色，红色的片名，红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力，直至结尾的暴力场面，特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血，给人以强烈的视觉冲击。 　　《出租车司机》讲述了一个完整的故事，故事的结构明确地具有开始、发展、高潮、结局等部分，还具有明显的明线和暗线的交织融合，这完全是用传统的方式讲述的一个现代人生活的故事。好莱坞的电影都知道观众期待什么，他们的工作就是尽力去满足观众的需求。马丁·斯科西斯以好莱坞的方式讲述自己的故事，这个反抗传统好莱坞的“电影小子”最终缔造了一个新好莱坞电影。^[2]

制作发行

　　制作公司： 　　哥伦比亚影业公司[美国] 　　Bill/Phillips 　　Italo/Judeo Productions 　　发行公司： 　　哥伦比亚影片公司[美国](1976) (USA) (theatrical) 　　哥伦比亚三星家庭视频公司[美国](1999) (USA) (DVD) 　　哥伦比亚三星[巴西](Brazil) (DVD) 　　Filmayer S.A.[西班牙](Spain) 　　标准收藏[美国](1981) (USA) (laserdisc) 　　LK-TEL[阿根廷](Argentina) (video) 　　RCA/Columbia Pictures Home Video[美国](USA) (laserdisc) 　　其他公司： 　　米高梅[美国]optical effects

编辑本段影片解析

　　城市文化无疑是现代文明的主要标志之一，自工业革命开始的城市化运动，所依靠的是技术理性，然而正是由于冷酷，功利化的技术理性使得诗意消解，自启蒙运动所建立起来的科学精神反而使人陷入了科学的桎梏，成为自我的牺牲品。城市文明膨胀了我们了我们贪婪的欲望，逐渐化解了我们对深度的思考，对诗意的感知，对沟通的努力。人类所希望的理性生活空间不仅没有建立，反而丧失了已经建立起来的精神家园。正如陈丹青所说城市文化消解了我们的乡愁，同时城市文化也赋予了我们一种社会病症：那就是孤独以及孤独所带来的困难沟 通。 美国著名导演马丁.斯科塞斯的《出租车司机》就从孤独的人的角度，去寻思城市与城市主体人的关系，表达了他对城市文化的一种担忧，对当下美国社会的一种批判。从哲学本体上来讲，每一个人都是孤独的，但是影片并不是要刻意上升的一种抽象层面去论证人的孤独性，而是从一个出租车司机的孤独生活去揭开繁华都市下的另一面：虚伪，肮脏，丑恶。 　　由好莱坞著名影星罗伯特.德尼罗饰演的崔维斯由于夜里无法睡眠，选择了出租车司机这个行业，这个行业的性质也就决定了他有很多机会，去接触各种各样的人，以及各种社会现象。这位孤独的有正义感的出租车司机最终选择以个人暴力方式去解救卖淫少女，与其所见所闻在其精神上产生的折磨有着必不可少的关联。为了更好的分析影片，我用段落的方式粗略的将影片分为24个部分。 　　第1段落：字幕 ，交代影片的导演，摄影师，主演，制片。 一辆车开过，一篇雾气，人物的面孔特写，都市的繁华。 　　第2段落：特维斯因为夜晚无法入睡，申请出租车执照。 　　第3段落：特维斯的内心独白，交待了自己的在街区的所见所闻. 　　第4段落：特维斯进入色情电影院，寻求放松。 　　第5段落：特维斯内心独白，第一次见到贝蒂，然后，被工作人员赶走。 　　第6段落：特维斯夜里继续驾驶出租车。工作完毕后，与同行们一起聊天，讨论关于谋杀案的事情。 　　第7段落：特维斯约会贝蒂，两人相谈甚欢，并答应崔维斯的要求去明天去看电影。 　　第8段落：夜里，崔维斯继续开车，搭载美国总统竞选人，与其交谈，对街区的肮脏现象不满，总统对此不屑一顾，紧接着搭载一被人要挟的女子，乞讨现象，车玻璃被社会青年所砸。 　　第9段：选焦的手法，使得周边的人模糊，崔维斯带贝蒂去看色情电影，贝蒂很不满，贝蒂与崔维斯断绝关系，崔维斯极力挽救，无济于事。 在第九段，同样描写了卖淫的女子。 　　第10段落：在车内，遇见一位因为被夺走妻子的男性，神经紧张，扬言杀掉自己的妻子和夺走妻子的那个黑人。 　　第11段落： 钱的寓意特维斯与号称“男巫”的出租车司机交流，充满着愤懑与抑郁之情，街区上少年手持械具，儿童调戏妓女。 　　第12段落：特维斯观看选举的电视，面目表情恍惚。 　　第13段落：开着出租车上的特维斯遇上了上次遇见的妓女艾瑞斯，主观接反打镜头来回在两者切换，同事刻划这个街道的环境。 　　第14段落：购买枪支，谋杀竞选人未果，在自己的房间里自言自语。遗弃社会底层重点分析。 　　第15段落：特维斯在超市将抢劫的歹徒击毙。 　　第16段落：特维斯在自己的房间，对着电视机。电视机里的节目放着集体舞会。 　　第17段落：纽约大街，车内，听总统竞选人的演讲宣言。 　　第18段落：自己房间里，观看婚姻电视剧，因为自己的感情问题，以及对社会的不满，用脚蹬碎电视机，并陷入痛苦之中。 　　第19段落：特崔维斯与交谈，劝艾瑞斯不再卖淫，远离毒窝。 　　第20段落：在自己的房间，留下钱与信给艾瑞斯，并准备去暗杀竞选人。 　　第21段落：暗杀总统竞选人失败。 　　第22段落：特维斯为了解救爱丽丝，在一场激烈的枪战中，杀掉了所有人，宣泄。警察随后出现。 　　第23段落：特维斯成为报纸报道的英雄 　　第24段落：搭载贝蒂后，一人而走，叠印手法的使用。 　　从空间上看，影片在24个段落中，影片有10个段落是发生在司机经常出没的街道，在这10个段落中，又有8个段落，使用了主观镜头，这种由镜头与反打镜头组合而成的镜头，描述出了崔维斯眼中的城市，灯红酒绿下，各种丑恶的现象不停的发生，比如乞讨现象，卖淫现象，青少年暴力现象。 　　在第一段落中，一辆出租车缓慢的开过，雾气升起，对崔维斯的面部特写，霓虹灯光线投身在面部，通过城市霓虹灯光线在脸部引起的不断变化变化，暗示主角与都市某种非一般的关系。紧接着通过失焦的晃动镜头，用表现主义的手法，.把整个城市街区的画面变得浮动，造成一种不安带有局促感的现实，这种表现主义的手法，刻划出了城市灯红酒绿下的浮躁，以夸张性真实取代了现实性真实，从而把内心的感情宣泄出来，具有一种寓言式的象征意义。 　　在第八段落中，导演有着极具反讽性的对比，崔维斯搭载了总统竞选人，并与之交谈，崔维斯表达了他对政治并无太大兴趣，他所关注的就是身边的一些小事情（这种小事情，是针对总统眼中的大事情而言，其实在崔维斯眼中，这并不是小事情，而是很重要的），比如对街区的清洁问题，治安问题的关注，而这位竞选人，对这些事情并不关心，双方的谈话开始显得并不愉快。当总统下车后，又是主观镜头，崔维斯眼中出现了大街上的乞讨，青少年的暴力，而这些事情正好发生总统所住酒店的旁边，这无疑是对美国政治的反讽，对政治宣传的真实性加以否定。 　　以街区为核心的叙述空间，揭露了美国的社会所存在的社会现象，城市文明的非文明特征，这也是崔维斯选择走上“英雄”道路的重要原因。另外一个原因就是崔维斯在感情上的失落，这在影片的第五，七，和九段落做出讲述。 　　影片的另一重要空间是特维斯的房子，影片有6个段落是发生在这个空房子，这座房子是存载着他自己的孤独，这是他与孤独交流的场所。影片的内心独白是特维斯以日记的形式呈现的。在这里，他用内心独白的方式发泄了对政治，社会的不满。房间也是他孤独症状不断深化的见证地，特维斯在这里直言自语，在这里练习射击，准备暗杀活动。在第12段落，电视机播放着选举人的选举宣言。 　　特维斯终于最终被现实所激怒，于是他决定在总统竞选人的演讲现场，去刺杀竞选人，发泄自己的不满，但是未果，紧接着他开始了解救艾瑞斯的行动，从而完成孤独对抗现实的个体行为，宣泄自己的愤懑。 　　通过段落，我们很明显的可以看出，影片舍弃了好莱坞经济实惠的连续性剪辑，这部影片不是以故事为核心，进行叙事，而是以挖掘个人的内心为重点，因此看似散乱的情节都被崔维斯的内心独白所连接。段落的连接都是基本都是按照记录特维斯生活的时间顺序而为，并没有刻意突出情节的戏剧性，同样在结尾，故事没有给予一个封闭的结局，在特维斯成为英雄后，镜头仍然刻画出了一个扭曲的纽约街景。 　　这也就表达这样一个深层主题，个人的力量是无法解决社会的丑恶现象，这个社会不会因为他的一次英勇的行为一下子变得纯净起来，孤独在继续，社会仍然存在丑陋，我们该如何解决这个问题，导演没有交待，而是以一种开放的结局结束，观者此时应该更多的参与到影片，成为第二作者，思考这个影片留给我们的问题。 　　为了传达一种情绪，影片使用了很多表现主义的手法，在字幕段落，导演运用了特写与光线，音乐的结合，在最后一段落，导演以主观接反打镜头，再次重现了这个浮躁的街区，叠印的手法，是得城市便得模糊不清，与字幕形成对应，表达一种不变性。 　　又比如，第九段的选焦镜头，为了再现主角的孤独感，在人群中，摄影机把焦点的清晰范围仅仅定位于崔维斯的脸部，而他的背景则被虚焦化，形成一种浅景深镜头，突出了个人，表达出内心的孤独感。^[4]

编辑本段同名手机游戏

游戏简介