后窗

编辑本段电影剧情

　　摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。 　　杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。 　　对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。 　　杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。 　　莉莎在苏先生家寻找证据时被堵在屋子里，杰弗瑞及时报警才使她免遭毒手，她向杰弗瑞示意自己已经找到证据，推销商才知道自己正在被人监视。苏先生很快找到杰弗瑞，行动不便的杰弗瑞只能在黑暗中用闪光灯保护自己，拖延时间。两人扭打的时候，老友带着莉莎和警察赶到，但杰弗瑞还是从楼上摔了下去。 　　又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，苏先生的住处正在重新粉刷，又一只新的小狗出现了，女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，新婚夫妇还是经常挂着窗帘。杰弗瑞背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。丽莎静静地倚坐在旁边的床上，心满意足地放下小说，拿起一本广告杂志。

编辑本段演职员表

演员表

　　

职员表

　　

编辑本段角色介绍

主演简介

　　詹姆斯·斯图尔特 　　建筑师，在普林斯顿求学。但1932年 他在同学的鼓动下参加了大学的表演团。并在那里第一次遇到了亨利·方达和玛格丽特·萨尔温，在他们的影响下，斯图尔特决定成为一名演员。1935年，当斯图尔特进军好莱坞的时候，他已经是百老汇舞台上的一名老手了。他最先在一部米高梅的短片《重大新闻》中露面，然后出演了第一部长片《谁是真凶》。次年，为了还清大学的助学贷款，斯图尔特出演了一系列低成本的庸俗片。还在《生来为舞》一片中展露了歌喉。到了1937年的《第七天堂》和《最后一个强盗》等片时，斯图尔特已经隐隐露出了明星相。1939年的《史密斯先生去华盛顿》一片使他得到了一个奥斯卡提名，而转年和凯瑟琳·赫本合作的经典影片《费城故事》则让他如愿抱得奖项归。度过了相对平静的1941年后，斯图尔特应征入伍成为一名空军飞行员，并且数次出生入死，获得了空军奖章和卓越十字勋章。退伍后斯图尔特重回好莱坞，又以《风云人物》提名奥斯卡。这时的斯图尔特已年近四十，他开始尝试更多的戏路，并在《夺魂索》里和希区柯克首次合作。1950年斯图尔特以《迷离世界》中轻松明快的表演又一次提名奥斯卡，而接下来他却又出演了一系列西部片中粗糙刚硬的角色。随后他又和希区柯克合作了后者50年代最著名的三部片子《后窗》、《擒凶记》和《迷魂记》。而1959年的《桃色血案》为他带来了第四次奥斯卡提名。60年代后宝刀不老的斯图尔特和导演约翰·福特合作了两部经典西部片《浴血双雄》和《双虎屠龙》。之后又重回自己的戏路，拍下了《凤凰劫》、《娱乐世界》等片。1976年的《英雄本色》是他的最后一部著名影片，而除了电影以外，他还活跃在广播和电视舞台。1980年获美国电影研究院授予的终身成就奖，1983年获肯尼迪中心授予的终身成就奖，作为美国最受爱戴的明星之一，詹姆斯·斯图尔特在今天与其说是一个演员，不如说是美国的一个文化象征，一个优雅传统时代的化身。1997年7月2日，89岁高龄的斯图尔特在洛杉矶去世。 　　格蕾丝·凯莉 　　好莱坞历史上十大电影女神——格蕾丝·凯莉，曾经主演的 电影《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》等均取得非常优异的成绩，更凭借《乡下姑娘》成为奥斯卡影后。格蕾丝·凯莉出生在一个美国费城的一个富裕人家，从小她就立志要成为一名女演员，1947年高中毕业后。凯莉独自前往纽约去碰碰运气，起先她是T型台上的模特，1949年她终于得以在百老汇的舞台上演出，也在这一时期拍过电视剧。后来由于不满于纽约的工作，凯莉来到了南加州去寻找更多的机会。1956年凯莉邂逅，相恋并最终嫁给了摩纳哥王子瑞尼三世，他们的婚礼排场盛大，成为二十世纪最为人称道的婚礼之一。成为了王妃后，凯莉曾希望能主演希区柯克的电影《艳贼》，但遭到摩纳哥人民反对，而之前拍摄的电影也被瑞尼王子在摩纳哥禁放。凯莉只好放弃电影事业，转而热心于公众及慈善事业，并育有两女一子，广受国民爱戴。1982年9月14日。53岁的凯莉在一次车祸中不幸去世。

影片导演

　　【希区柯克电影之路】 　　阿尔弗雷德·希区柯克1899年出生在伦敦一个天主教家庭，父 亲是一个水果商人。从11岁开始，希区柯克便出没在游艺场中看电影了。当时，在英国大行其道的是美国电影。据他自己回忆，让他印象最深的是威廉·哈加尔拍摄的一部关于杀人犯查尔斯·皮斯的影片，这部电影给年幼的希区柯克造成了持久的影响，这与后来他钟情于犯罪题材关系密切。 　　15岁时，希区柯克的父亲去世，一年后，他加入了亨莱电报电缆公司，每天的工作就是丈量电缆和测电压，这些枯燥乏味的工作让希区柯克非常苦恼。幸运的是，希区柯克的才华并没有被埋没，一位好心的上司发现了他的艺术才能，把他调入了广告部。在广告部，希区柯克的第一个设计人物就是为一本宣传在公共建筑安装电灯好处的小册子做封面。他在封面上画了一座燃着两支蜡烛的黑暗教堂，暗示即使是耶稣基督也需要公司的电灯，显示出他非凡的想像力。 　　但希区柯克并没有在广告界出名。1920年，希区柯克跳槽到名演员拉斯基电影公司，主要做字幕装饰和字体设计。尽管这项工作离做导演的理想还相差甚远，但是希区柯克做的非常认真。除了本职工作，希区柯克还广泛涉猎有关电影的一切知识，常常参与到其他工作中去。1923年，一位独立制片人巴尔康改变了希区柯克的命运，他相当赏识希区柯克的才华。据巴尔康回忆说，“希区柯克对电影极有感情，勤于钻研。他在游艺界没有任何背景，家里是开水果店的。但他一门心思想拍电影，我敢肯定，就算是让他在片场扫地他也愿意干。他是个聪明的制图员，负责书写和设计字幕，这在默片时代非常重要。”1925年，正是这位制片人力排众议，派这位年轻的小伙去慕尼黑拍摄了《欢乐花园》。从此，一代电影大师横空出世。而后，希区柯克又拍摄了《讹诈》《三十九级台阶》等作品。1939年希区柯克移居美国，又陆续拍摄了《蝴蝶梦》《晕眩》《后窗》《西北偏北》等传世经典，被誉为二十世纪电影史上最伟大惊悚悬疑大师。 　　【希区柯克与特吕弗谈后窗】 　　特吕弗：《后窗》是我喜欢的一部电影，科内尔·伍尔里奇的小说《后窗》为你的同名电影提供了情节，但是，直到现在我还没搞到这本小说。 　　希区柯克：小说是以一个整天呆在屋子里的残疾人为主人公，我记得还有一个人专门伺候他，但不是每天都在。故事的主人公每天都透过窗户朝外看，一 天他怀疑发生了一件凶杀案，后来凶手暴露了，还威胁这个残疾人。我记得，这个故事的结尾是凶手察觉到了自己的暴露，于是想用手枪把这个邻居打死，主人公把一尊贝多芬的雕像放在了窗前，露出一个侧面，结果贝多芬挨了一枪。 　　特吕弗：依我看，你首先想在技巧方面下赌注，这个赌注相当大，只有一个大堂布景，而且全片只以一个人的视角展现…… 　　希区柯克：当然了，因为这有可能使你拍出一部纯电影性的作品。一个瘫痪者从室内看窗外的景色，这是电影的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，第三个层次是他的反应。这三个层次是表现电影意念最纯粹的方式。 　　特吕弗：杰夫的态度是对一切充满了好奇心。 　　希区柯克：可以说他就是一个偷窥狂。我记得在《伦敦观察家》上有一篇影评，谈到了 这一点。作者勒热纳小姐说这是一部令人讨厌的电影，理由是主人公这家伙专门在窗口偷窥。我觉得勒热纳不应该说这部电影令人讨厌，要知道，主人公是一个偷窥狂，但我们何尝不都是偷窥狂呢？ 　　特吕弗：确实我们大家都是偷窥狂。这不只是当我们在观看那些描写家庭室内生活影片的时候，此外，靠着窗户偷看的杰夫实际上就是一个在现场观看影片内所发生一切的观众。 　　希区柯克：我敢想你保证，十个人有九个，当看到对面人家有女人脱衣服睡觉或者男人打扫屋子时会忍不住窥视。然后，他们会一边转过头，一边说："这与我无关。"他们还可能会拉上百叶窗，真的！但是他们不会罢休，还会继续偷看。 　　特吕弗：在后窗结尾，凶手跑进杰夫的屋内，对他说"你到底要拿我怎么样？"这时杰夫哑口无言，因为他偷看的行为纯粹是出于好奇，所以，对他来说是这无法辩解的。 　　希区柯克：对，难怪凶手会找上门来，其实是杰夫活该。 　　特吕弗：我第一次看《后窗》时还是一个记者，曾写文章说这是一部充满阴暗、感伤和恶毒的电影，现在我一点也不觉得这样了。我甚至在凶手的眼中看到了一丝善良，杰夫从窗口里看到的不是凶残的暴行，而是人类种种弱点的一副图景。 　　希区柯克：确实是这样。

编辑本段精彩对白

　　Lisa: How's your leg? 　　Jeff: Hurts a little. 　　Lisa: Your stomach? 　　Jeff: Empty as a football. 　　Lisa: And your love life? 　　Jeff: Not too active. 　　Lisa: Anything else bothering you? 　　Jeff: Uh-huh, who are you? 　　丽萨：你的腿怎么样了？ 　　杰夫：有点儿疼。 　　丽萨：肚子呢？ 　　杰夫：就像个空心儿橄榄球。 　　丽萨：那你的感情生活呢？ 　　杰夫：没什么活力。 　　丽萨：有什么其他烦心事吗？ 　　杰夫：有，你是谁？ 　　Jeff: She wants me to marry her. 　　Stella: That's normal. 　　Jeff: I don't want to. 　　Stella: That's abnormal. 　　杰夫：她想和我结婚。 　　斯特拉：那很正常啊。 　　杰夫：可我不想。 　　斯特拉：那就不正常了。 　　Jeff: When am I going to see you again? 　　Lisa: [angry] Not for a long time... 　　Lisa: [softening]At least not until tomorrow night. 　　杰夫：什么时候可以再见你？ 　　丽萨：[生气地]不会太久……. 　　丽萨：[温柔地]不会等到明天晚上。 　　Jeff: Why would a man leave his apartment three times on a rainy night with a suitcase and come back three times? 　　Lisa: He likes the way his wife welcomes him home. 　　杰夫：为什么一个男人在下雨的晚上提着行李箱进进出出公寓三次呢? 　　丽萨：他喜欢妻子欢迎他回家的方式。 　　Lisa: A woman never goes anywhere but the hospital without packing makeup, clothes, and jewelry. 　　丽萨：除了医院，如果不带着化妆品、衣服和珠宝，女人是不会去任何地方的。 　　Jeff: Would you fix me a sandwich, please? 　　Stella: Yes, I will. And I'll spread a little common sense on the bread. 　　杰夫：给我做一个三明治好吗？ 　　斯特拉：好的，我愿意，我会在面包上抹上一点常识。

编辑本段原声资料

　　专辑曲目 　　01-rear window-main title.mp3 　　02-rear window-jukebox.mp3 　　03-rear window.mp3 　　04-rear window-lisa.mp3 　　05-rear window.mp3 　　06-rear window-lisa (reprise).mp3 　　07-rear window-end title.mp3^[1]

编辑本段影片花絮

幕后花絮

　　希区柯克很早就决定要用雷蒙德·伯尔扮演苏先生，因为只需稍加化妆，他就很像希区柯克的老制片大卫·塞尔兹尼克。希区柯克觉得大卫对他干涉过多，所以要报复一下。 　　影片中的场景被搭建在派拉蒙片场巨大的室内工作棚中。 　　除了接近尾声时一对夫妇的镜头和发现死狗的镜头外，影片中的其它镜头都是通过杰夫公寓的窗户拍摄的。 　　这部电影剧组内的合作是希区柯克所有电影当中最为融洽的一次。希区柯克曾对詹姆斯·斯图尔特说：“演员们如果不是牲口的话，至少也都是导演手里的一颗小卒子。” 　　在历时一个月的拍摄过程中，饰演托索小姐的乔琴·达西全天都呆在片场，休息时间也“住”在电影人物居住的公寓内，就像那儿真的是她的家一样。 　　摄影师罗伯特·伯克斯和女主角格蕾丝凯利的恋爱被希区柯克认为是本部电影中浪漫元素的灵魂。 　　拍摄过程中，希区柯克一直在杰夫的“公寓”中工作。对面公寓中其他演员都戴着肉色耳机，以便希区柯克能直接与他们沟通。 　　一千盏电弧灯被用来摹拟太阳光。多亏了这些照明设备，这群电影工作者才能在四十五分钟内任意改变白天与黑夜。 　　希区柯克在影片开始约二十六分钟后，也出现在了电影中，当时他呆在那位音乐家的公寓中，并为钟上发条。 　　在拍摄过程中，炽热的灯光让人难以忍受，工作人员不得不启动摄影棚的洒水系统来降温。

穿帮镜头

　　·丽萨穿着一套绿色套装转向窗户时，上衣明显乱七八糟。随后，镜头转向了钢琴男人的公寓，当镜头再对准丽萨时，她的上衣已经被整理好了。 　　·斯特拉协助杰夫坐在轮椅上，杰夫重新坐下（12min前后4秒）在两个镜头之间，他原本敞开的睡裤扣子被系好了。 　　·丽萨看着苏先生打好皮箱之后，拍摄现场的摄像机已经移到了轨道的尽头，于是电影中传来摄制组成员的脚步声和地板的咯吱声。 　　·在拍摄公寓的第一组全景镜头中（丽萨第一次出场之前，大约在影片开始后的十分钟左右）在顶楼的窗口，很明显一盏电弧灯炸了。 　　·在两个镜头中间，侦探杯中的白兰地增加了。 　　·丽萨来到杰夫的公寓庆祝还有一星期就要摘掉石膏时，她将两支蜡烛放在桌子上了，这时的蜡烛并没有被点燃。稍后，同一场景，丽萨从厨房走回来时，蜡烛已经被点燃了。 　　·不论是早晨还是傍晚，“太阳”造成的阴影位置和角度总是在同一个地方。 　　·杰夫第一次按摩后，斯特拉把盛有绿色液体的瓶子放在了桌边，没有给瓶子盖盖儿。当斯特拉收拾好准备离开时，瓶子已经被盖好了盖儿。^[2]

编辑本段影片评价

　　希区柯克执导的影片最终的目标是展现出人性最深层的恐怖和最异 常的思想，因而尽管他的影片没有我们现在所崇尚的各种特技和特效，但仍然极具悬念，发人深思。 　　《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作，它制造出了恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。影片以《后窗》为名似乎蕴涵了某种意义——门紧闭着，打开后窗，那是另一个被我们所忽略的世界。 　　在悬念片和恐怖片领域里，希区柯克称得上是当之无愧的开拓者，他所开创的“希区柯克模式”对年轻一代的导演产生了深远的影响。 　　——美国著名导演　史蒂芬·斯皮尔伯格 　　希区柯克电影中的对白是世界上最精彩的，电影语言的表达也是无与伦比的。像其他 少数电影天才一样，他对电影事业的发展起到了巨大的推动作用。 　　——安德烈·巴赞 　　使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。 　　——弗朗索瓦·特吕弗 　　希区柯克是个伟大的导演，我有幸与他合作过4次。我个人最满意的作品是《后窗》，我在片中扮演的角色难度非常大，他必须整天坐在轮椅上。希区柯克通过观众的反应来渲染影片的紧张气氛，事实证明这是非常有效的。由于他的巧妙处理，观众也参与到影片的情节中来了。希区柯克比任何人都更擅长制造银幕上的紧张气氛，许多人都在模仿他，但是没有人能在电影中再现希区柯克模式的恐怖效果。 　　——本片主演　詹姆斯·斯图尔特 　　《后窗》干净清晰的剧情让我们很容易就被吸引。 　　——芝加哥太阳时报 　　尽管年代久远，但《后窗》依然是世界最伟大的电影之一。 　　——旧金山编年史 　　《后窗》是一部机关重重的电影，但你又很难发现任何机关。 　　——阿波罗电影导航 　　希区柯克先生的这部电影没什么意义可言，他对人性的看法既显肤浅又显幼稚，但是，他或多或少揭示出了城市生活的孤独，证实了一种病态窥视欲望的存在。

编辑本段获奖记录

　　奥斯卡(美国电影学院奖) 1955 　　最佳摄影（彩色片） (提名) 　　Robert Burks 　　最佳音响录音 (提名) 　　Loren L. Ryder 　　最佳编剧 (提名) 　　约翰·迈克尔·海耶斯 　　最佳导演 (提名) 　　阿尔弗雷德·希区柯克 　　英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1955 　　Best Film from any Source (提名) 　　金卫星奖(Satellite Award) 2005 　　(提名） 　　美国编剧工会(WGA Award (Screen)) 1955 　　Best Written American Drama (提名) 　　约翰·迈克尔·海耶斯 　　美国国家评论协会奖(NBR Award) 1954 　　最佳女主角 　　格蕾丝·凯利 　　New York Film Critics Circle Awards(NYFCC Award) 1954 　　最佳女主角 　　格蕾丝·凯利

编辑本段影片制作

幕后制作

　　也许是出于对人类本能的认识，或者和美国50年代麦卡锡运动有 关，希区柯克在《后窗》中采用了一种纯粹的窥视角度。影片一开始，杰夫和观众一起就被置于观众的位置，欣赏对面公寓中窗户中形形色色的剧情，而所有的窗户合在一起形成了一面镜子，增加了电影的视觉内容，映照出复杂的人生百态。这似乎印证了萨特那句经典名言——在接触是不可能的情况下，窥视欲就占据了上风。 　　开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气，于无声处等待惊雷。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，让人一刻无法转移视线，所有的线索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希区柯克就象一个狡黠的老人，不断向听故事的孩子们不紧不慢地卖着关子。从丽莎到庭院寻找证据开始，双方才开始间接的接触，已经和主人公习惯了躲在窗子后偷窥的观众也不得不面对即将发生的直接接触了。我们这些观众和远远在窗子这边的杰弗瑞一样，只能眼巴巴看着丽莎冒险、遇险、搏斗而帮不上一点忙。这个段落应该是希区柯克最得意的段落之一了吧。和这种提心吊胆的着急相比，后面杰弗瑞用闪光灯拖延时间的情节设计固然心思巧妙，也只是雕虫小技了。 　　《后窗》不仅仅是针对窥视欲的思考，还涉及了对爱情很深的理解。在电影中，我们可以看到露台上晒日光浴的姐妹，穿着裸露的女舞蹈家，寂寞的单身女人和音乐家，一对年轻恩爱的夫妻以及每天争吵的推销员夫妇，当然还有不断为结婚扯皮的杰夫和丽萨。这分明就是一部爱情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人欢乐甜蜜，经受长久婚姻折磨的人则兴味索然。并且，很显然，希区柯克对这一人类生活切片并没有心存乐观：在影片结尾丽萨在看到杰夫睡着后，把手中的小说扔掉，换了一本时装杂志，看来这对扯皮的一对儿问题是不能解决了。 　　这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。 　　在所有人无声尖叫的时候，在银幕背后，是希区柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑餍。“永远的惊悚大师”的杰出代表作一则“看电影”的寓言，一首直指阴暗人心的诗。

制作发行

　　制作公司 　　派拉蒙影业公司Paramount Pictures [美国] 　　Patron Inc. 　　发行公司 　　环球影业 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical) 　　CIC Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS) 　　MCA Home Video [美国] ..... (video) 　　MCA环球家庭娱乐 MCA/Universal Home Video [美国] ..... (USA) (laserdisc) 　　USA Films [美国] ..... (2000) (USA) (theatrical) (re-release) 　　Universal Home Entertainment [美国] ..... (USA) (DVD) 　　Universal Home Video [巴西] ..... (Brazil) (DVD)

编辑本段电影风格

　　通过一个个的画格，杰弗瑞捕捉着邻居们的表演，邻居们也成为演员。每一个住家 好像都在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，甚至有镜头的变换，从远景镜头（肉眼观察）到特写镜头（望远镜观察）一应俱全。 但是，如果电影观众混淆了电影和现实的界限，试图参与电影的表演，失去了旁观者的身份，麻烦也就来了。 细致深刻的心理刻画，讽刺性的幽默，当然，还有扣人心弦的悬念。但是，希区柯克所贡献给电影艺术的绝对不仅仅是纯电影的技巧，就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。 　　希区柯克在他的电影中淋漓尽致地表现了愤世嫉俗的人生观。他想要告诉人们的似乎是，在美国人正常的表面之下，暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来，在美国人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的，其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷，而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容，这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现。 　　《后窗》粗看似乎只是一部平常的侦探片，而深入其内部我们才发现这实际上正是“看电影”的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电影上）发生的一切都无能为力，只能观看、评论、推测、同情、兴奋…… 　　影片的结尾是让人深思的，杰弗瑞捡了一条命，但另一条腿却也摔断了，要比影片开始时更为虚弱可怜。他决定不再窥视，拉下了后窗的窗帘，而电影也就闭幕、散场了。从来没有一个导演能够拍摄如此激动人心的电影，同时又对电影的激动人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希区柯克的电影，其实也是希区柯克心灵的后窗。